Lot 110

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立轴 设色纸本

庚寅(1950年)作

成交价(人民币)：11,500,000

题签：(张大千题)大千居士拟陈老莲《梅花高士图》。
钤印：张爰之印、大千
本幅：悔迟从阎右相《历代帝王图》上溯南北朝石刻，高古而雅，一洗元明以来纤媚习气，或病其奇诡，是少见多怪。近得曹望禧造像，益知其源流所自。庚寅夏大吉岭写，爰。
钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利

尺寸：95×48.5cm. 约4.1平尺

出版

《张大千画集》第41页，(香港)东方学会出版社，1967年1月

简介

说明：1930年代，张大千兄弟与叶恭绰分住苏州网师园，叶氏有感于中国人物画的衰落，曾力劝大千专工人物，以叶恭绰当时在鉴藏界的地位，对大千如此期许，张大千自是颇以振兴人物画为己任。后来艰苦的敦煌之行，大千得以上窥北魏隋唐人物画的真貌，都是在此使命感之下达成的。
1950年春，张大千结束了在印度阿旃陀石窟临摹壁画的工作之后，于五月上旬偕夫人徐雯波到达印度北部喜马拉雅山南麓的大吉岭，被其旖旎的风光吸引，流连不忍离去。停留大吉岭的数月间，鲜有亲朋故旧与画商的车马临门，大千每日潜心创作，他曾谓：“在大吉岭时期，是我画多，诗多，工作精神最旺盛的阶段，……目力当时最佳，绘的也多精细工笔。”
是幅《梅花高士》作于1950年夏天的大吉岭，正是大千所谓“精细工笔”之一。
画作无背景，绘相邻站立的两位高士，长者拱手白髯，头戴高冠幅巾，着宽博袍服，脚蹬赤头舄；侧身而立的壮年者，头裹蓝色包巾，内着白袍，外罩搭护，左手持折枝白梅，右手曳杖，着赤头舄。线条圆整而爽劲，敷色雅致，气息高古，风格虽仿自明末陈洪绶，但一变老莲画中的清冷，为大千所喜的怡然温暖，与陈老莲的古淡奇崛相较，画家的秀美本色显而易见。
传世的陈老莲画作用线趋于圆整，略带方折变化，迥异明代风气而同于晋唐，这与陈老莲曾学习晋唐绘画和北宋李公麟有关。大千题识中谓“悔迟从阎右相《历代帝王图》上溯南北朝石刻，高古而雅，一洗元明以来纤媚习气，或病其奇诡，是少见多怪。近得曹望禧造像，益知其源流所自。”足见大千见识之广博。
“曹望禧造像”全称《曹望禧等造像残座》，晚清时出于山东临淄桐林庄，为弥勒造像之石座，北魏正光六年（525）三月造，正面线刻头顶香炉的仙人及双狮，左右两侧刻男女供养人及侍者、车马行列，俱精美，背面刻楷书造像记。出土后归陈介祺收藏，传拓不多，1921年售至法国博物馆。