Lot 305

镜心 设色纸本

卅年（1941）作

成交价(人民币)：6,325,000

题识：1.卅年晚秋，悲鸿将辞别梹城。
2.珍意仁兄存。
钤印：东海王孙、见笑大方、欲罢不能之工

尺寸：96×87.8 cm. 约7.7平尺

展览

“侨岷华园藏画展”，（台北）鸿禧美术馆，1994年2月至8月

出版

《侨岷华园藏画》第244至245页，（台北）鸿禧艺术文教基金会，1994年1月

简介

说明：《雄风独立》是徐悲鸿南洋时期动物题材的巨制，系1941年秋创作于马来西亚的槟城。
此作尺幅阔大，气势恢宏。画中一头雄狮行走在瘠硗的岩石上，突然警觉地回首，仿佛有所发现。长鬃烈烈，使人顿觉寒风紧劲。画家以收放自如的笔墨塑造出雄武的狮子形象，大笔重墨扫出飞舞的狮鬃，浓淡墨赭间又层次分明。面部的赭色更是笔无妄下，快速而肯定的笔触准确地表现出明暗起伏。眼、鼻、口则加以精心描绘。眼睛的藤黄，鼻头的赭红，胡须与下巴的粉白，既丰富了画面的色彩，又渲染出凛凛威风。
在中国画史上，善画狮者极少，徐悲鸿是其中杰出而独特的一位，他早年间即好摹写，上世纪二十年代留学欧洲、长居柏林时，得以近距离观察和写生，他在《徐悲鸿自述》和《述学》中，反复回忆起当年的情景：“柏林之动物园，最利于美术家。猛兽之槛恒作半圆形，可三面而观。余性爱画狮，因值天气晴明，或上午无范人时，辄往写之。”“故手一册，日速写之，积稿殆千百纸。”除直接师法造化外，徐悲鸿的狮子造型也多有借鉴法国的浪漫主义雕塑家Antoine Louis Barye（1796-1875）作品，其雕塑《待猎之狮》、《狮子与蛇》等，对徐悲鸿创作产生很大影响。故徐悲鸿狮子结构之准确、造型之生动前所未有，是中西合璧的成功典范。
徐悲鸿笔下的动物通常有所寄寓。不同的时期，画雄狮也各有所托。如1932年绘赠朱家骅的《雄狮》（诚轩2014年春季拍卖编号78）中，狮子眼神明亮而含无限深情，着力于表现其天性烂漫的一面；1938年的代表作《负伤之狮》中，蹲坐的狮子紧闭双唇，表现出负伤时坚毅刚忍的意志；此作中者则傲然屹立，口唇翕张，獠牙外显，仿佛在低声嘶吼。再加上炯怒的目光，急停的步伐，扬动的尾巴，像在对敌人示威，展示出强大的威慑力，是国难方殷时，觉醒的中华民族奋起反抗的象征。
1939年初，徐悲鸿为尽“个人对国家之义务”，远赴星马、印度，举办画展筹款助赈，宣传抗日。所到之处，无不大受欢迎，筹款亦颇顺利，故流连至1942年初方取道缅甸回国。其中在1941年，徐悲鸿多次往来马来半岛，在吉隆坡、怡保和槟城等地举办画展。是年阴历的三月至五月、七月至八月间，他曾两度长居槟城，住在骆清泉的南国旅社。十月又短暂前往，此画题识称“卅年晚秋”、“将辞别槟城”，当即是此次所作。