Lot 87

手卷 设色纸本

癸巳（1953年）作

成交价(人民币)：5,750,000

引首：（陈佩秋题）春江渔父图。己丑（2009年）春三月，截玉轩中端，健碧。
钤印：截玉轩、佩秋、陈氏、乂之
画心：春江渔父。癸巳四月，鱼饮谿堂制。
钤印：稚柳居士
收藏印：虚怀斋珍藏印

尺寸：23.2×120.3 cm. 约2.5平尺(画心)

展览

“狮城珍藏—二十世纪中国绘画展”，（新加坡）新加坡美术馆，2003年2月13日至4月27日
“虚怀斋藏中国书画精品展”，保利艺术博物馆，2010年11月3日至8日

出版

《狮城珍藏·二十世纪中国绘画展》第70至71页，新加坡美术馆，2003年2月
《谢稚柳诗画选集》第200至202页，文物出版社，2005年11月
《虚怀斋藏中国书画精品集》第134至135页，保利艺术博物馆，2010年11月
《大观月刊·谢稚柳专辑·第27期》第42至43页，（台北）雅墨文化事业有限公司，2011年12月

简介

说明：虚怀斋旧藏。
谢稚柳山水取法不入一笔明清，径直在宋人的大山大水中探寻，1940年代，谢稚柳陆续寓目并鉴定了一批宋人名迹，如王诜《渔村小雪图》、董源《潇湘图》、《夏山图》等，尤其是对王诜《烟江叠嶂图》的鉴定过程，使他对北宋山水的研究借鉴深入到郭熙、燕文贵、王诜诸家，领略笔墨风韵外，又特别注重各个流派的融会贯通，逐步将北宗李郭和南宗董巨两类风格的造型和笔墨元素重新组合，形成独特的谢氏山水画格体。
《春江渔父图卷》绘于1953年，描绘江南秀润多姿的山水景色，兼取平远、深远构图，布景略似《潇湘图》，山峦亦是使用披麻皴，辅以散点描绘阴阳情势，但近景坡石的杂树造型、画法却又有《渔村小雪图》中树木的影子，这就是谢氏山水对李郭派和董巨派面貌的综合。《春江渔父图卷》虽然在铺陈、气格方面都偏重于南宗遗脉，但局部的刻画并未脱离李郭派山水的影响，是其融合各家、自成风格之代表。
《春江渔父图卷》采取青绿设色，灿烂的石绿、石青让人联想起王希孟《千里江山图》、赵伯驹《江山秋色图》等传世青绿名作。谢稚柳在1942年旅居敦煌，受到过敦煌壁画艳彩重色的熏染，造成了他的青绿山水画是向着追求水墨鲜活生动与色彩沉厚高华兼得的方向前行，即以大青绿之色，辅以小青绿之笔墨，色墨兼得，自出机杼。此卷中，山峦以石绿、石青厚涂而成，辅以披麻皴和散点提点山体结构。林木、茅舍、渔舟、渔父则以传统笔墨细细勾绘，极为精致。画家在山体的简笔重色与景物局部的繁笔清润之间构成了强烈的对比，这一简一繁、一华一质、一色一墨，令谢稚柳全然实现了其水墨烂漫与色彩高华并用兼得的理想。
是作落款“鱼饮谿堂”，出自李长吉《咏怀二首》中“不见清溪鱼，饮水得相宜”，兼有“如鱼饮水，冷暖自知”之慨。1952年，谢稚柳在“三反”、“五反”运动中遭受诬陷，被打为“字画老虎”，家藏古画惨遭劫掠，其人亦被隔离审查。“鱼饮谿堂”之署，也正是画家愤懑无奈心境之表达。幸而他并未因此放下画笔，反而在数年内杰作频出，步入山水创作之盛期，《春江渔父图卷》正是谢氏融会名家，自出机杼之创作历程的真实展现。